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Las técnicas de la literatura Cómo apasionarte por viktor frankl

A pesar de los nombres diferentes y designaciones de género de los teatros que han surgido de nuevo, el carácter de sus representaciones era igual maravillosamente. El programa “del teatro Joven” se basaba “de las comedias de un acto, las óperas, las operetas, el ballet, la pantomima, las romanzas escenificadas y el divertimento”. En “el teatro alegre” iban “los dramas, la opereta, los bailes, el divertimento”. En “el pabellón la Apuesta” - “las obras de teatro cortas, la opereta, el ballet, las siluetas, las estampas musicales y el divertimento”.

El teatro de las miniaturas ha sabido enlazar en la tela del espectáculo y las recepciones del cinematógrafo recién nacido. La proximidad del teatro de las miniaturas y el cine se descubría en la estructura igual zresh\lischa - que pasa, fraccionado, con las imágenes que se cambian rápidamente.

El teatro Troitsky andaba con el tiempo. A la fuente de la inspiración servían no las modas que reinaban en el uso artístico. En los planteamientos de las chucherías escénicas, de que consistían sus programas, era fácil oír y la resonancia de las ideas que nacían en “el arte grande”.

Todo estos extraño y sobrenatural las historias retozaban con el carácter asentado grande. Los espectadores y los críticos se han referido al teatro de formas diferentes. Primero - hacían caer por el terraplén, segundo se insultaban. Los críticos escribían que en el teatro sobre De fundición se ocupaban antiartístico, decidido y para del asunto irritable y ajeno.

Las obras de teatro, que ponían en el teatro sobre De fundición A de Kazan, traducido o nacional, o la parodia, eran categóricamente malas, como regla, hasta cuando el autor del teatro De fundición actuaba no quien otro, como Vs. E.Meyerhold. Sin embargo, haciendo el autor de las obras de teatro numerosas, los críticos han recibido todavía una posibilidad de ajustar cuentas con Meyerhold.

El origen de los teatros de las miniaturas en este momento pasaba por dos vías: Unos teatros se abrían y eran encabezados por los actores, antes que servían en De fundición, Troitsokm y "el Espejo deformante", donde se reunían la experiencia.

En De fundición se cambiaban más de una vez los dirigentes artísticos, pero esto no influía de ningún modo sobre el modo de la estructura 7 el principio Mismo estructural del género de las miniaturas - la tela mosáica, el collage abigarrado firmemente agarrado por la necesidad del tiempo, - no se cambiaba de ningún modo. El teatro de las miniaturas no se sometía a la influencia de voluntad de cualquiera creadora, él se formaba bajo el influjo de uno del mecanismo escondido en los subsuelos de la psicología social.

La influencia en la escena del teatro Troitsky de los nombres extranjeros, la ropa y los paisajes se explicaría simplemente, si el teatro pondría las obras exclusivamente extranjero. Pero en ha puesto que para el teatro escribían los hombres de letras principalmente nacionales.

G.Ge ha abandonado el teatro "" muy pronto, sin haber alargado y hasta el fin de la temporada. Pero esto no lo ha impedido quedarse hasta el fin de los días convencido en lo que la idea del teatro de las miniaturas le pertenece - sobre que y ha escrito en las notas inéditas.

Y la novedad de esta forma de espectáculos consistía sólo en el modo del enganche antes los elementos no reducidos juntos y en extraordinariamente fraccionado - y después, la estructura que disminuye cada vez más. Las partes integrantes mismas de esta mezcla extraña eran, como es fácil notar, son en absoluto nuevos. Que nace el teatro de las miniaturas encontraba “” en todas partes.

El teatro de las miniaturas era comprendido por los contemporáneos como el sistema, abierto en las partes todo, del nuevo tipo privado de límites cualesquiera, en la movilidad,, la casualidad, la substituibilidad de las partes, que la componen, como la forma sin forma. “El género de la miniatura, - un de los comentadores, - no es limitado ningunos límites, todo se acercará: un pequeño drama, y el vodevil, la opereta, y el relato en las personas, la estampa de costumbre, y los bailes, y el cinematógrafo”. Troitsky y construía los programas.

Tiene que notar también “los teatros de las calles” de Petersburgo. En ellos se arruinaban las bases mismas de la cultura pública. Pero aquí la cultura pública de espectáculos existía en aquel tipo, en que solamente y podía conservarse en la ciudad, en condiciones de la industria comercial de los entretenimientos.